Ana Núñez Ares

Principios sobre los que se fundamenta el canon de las vasijas (ilustración inferior):

Una vasija es un recipiente de mediano o gran tamaño destinada a contener líquidos en su interior, de ahí las dimensiones.
Estas vasijas siguen todas una misma forma y unas características similares. Participan de un canon propio, que las hace corresponderse unas con otras.
- Forma tubular abombada en el centro.
- Apertura por la parte superior.
-Base circular.
-Estrechamiento en la parte inferior.
-Simetría, respecto a una línea vertical en el centro del rectángulo, en la mayor parte de las vasijas.
- Mismo material: porcelana, vidrio, barro o cerámica en su mayoría.
- Asas, en la mayoría de ellas, para una mejor sujeción.
-Proporción entre las asas y el cuerpo. Dimensiones adecuadas de uno respecto del otro.
-Relación de la forma con un rectángulo. Todas ellas pueden encuadrarse, de modo que la forma básica ya refiere una altura superior al ancho del objeto. Podría decirse que la altura es el doble de su anchura.
Si las vasijas siguen este canon es porque se asemeja a la perfección. Respetando la estética y belleza externa del objeto, se consigue una capacidad considerable para el contenido y un modo sencillo y cómodo para el transporte de este. Además estas vasijas eran decoradas con formas regulares, con motivos de la época o incluso con adornos florares.

Análisis gráfico, según los pitagóricos, del objeto “lata de Coca-Cola”:

Los pitagóricos eran una organización griega de astrónomos, músicos, matemáticos y filósofos, que creían que todas las cosas son, en esencia, números. Según esto, cualquier objeto, cualquier realidad tangible o incluso no tangible, está basada en las matemáticas.
En el caso de la lata de Coca-Cola, su base en las matemáticas se refiere a la forma física. Se trata de un cilindro totalmente perfecto y regular. Realizado todo en un mismo material, aspecto que le aporta más simplicidad y armonía. Es simétrico respecto a un eje central.
La lata tiene unas dimensiones proporcionales, su altura es el doble que el radio de la sección circular del cilindro.
Además, las letras que designan la marca del refresco, están alineadas correctamente, y podrían encuadrarse en un rectángulo.

Grupo de objetos actuales entendidos como pertenecientes a un mismo canon, y enumérense los principios que lo definen:

He seleccionado diversos objetos que a mi parecer siguen un mismo canon. Se trata de teléfonos móviles táctiles, es decir, lo últomo en diseño de móviles.
Todos ellos poseen:
-Forma rectangular.
-Orientación vertical.
-Escaso números de teclas.
-Pantallas de gran tamaño.
-Diseño sencillo.
-Color oscuro.
-Ergonomía adecuada para las manos.

Rodrigo G. Vázquez Iglesias

1. Principios sobre los que se fundamenta el canon de uno de los grupos de vasijas.

De la misma forma que los griegos atribuían la belleza humana a la proporcionalidad de las partes que integran el cuerpo, entendiendo este como un todo único, en el primer conjunto de vasijas se remite al mismo concepto.
Todas y cada una de ellas se rigen por las proporciones geométricas del cuadrado, siendo este su geometría contenedora. El cuadrado es la base de lo clásico: Empleado en toda la arquitectura clásica, la ortogonalidad y simetría de sus lados lo definen como uno de las figuras más bellas y ordenadas junto a la sección aurea.
Con relación al resto de elementos que la componen, todos guardan relación proporcional con la estructura de la vasija, es decir, sus dimensiones guardan una relación concreta que permite concebir la vasija como un único elemento (las partes integran el todo).Así es el caso de los distintos tipos de asas que se presentan en las vasijas. Sus dimensiones y su posición respecto a la estructura de la vasija nos presentan un conjunto ordenado y simétrico, características propias de la belleza y el canon en la cultura grecolatina.
Sin embargo la belleza de las vasijas está limitada a su aspecto formal, y este a la técnica de elaboración de las vasijas. Las limitaciones físicas y mecánicas de la arcilla con la que estas se confeccionaban, y las restricciones de mecanizado implícitas al torno (técnica fundamental de trabajo), eran, en gran medida, responsables de las formas y proporciones de las vasijas resultantes.
La funcionalidad también afecta a la proporcionalidad de formas. Esto es, aquellas vasijas con un cuerpo mayor permiten albergar en su interior un mayor volumen de líquido, lo que implica un mayor peso y una base sobredimensionada para resistir el mismo. Esta relación capacidad-base determina pues, en cierta medida, las proporciones de las vasijas.


2. Análisis gráfico según los pitagóricos del objeto "lata de cocacola".




Si analizamos el desarrollo de la chapa que compone la lata de Cocacola teniendo como partida la imagen proporcionada, podemos concluir que el rectángulo de chapa que engendra la misma es un rectángulo áureo (rectángulo fundamentado en el número de oro)
Se trata de un número algebraico descubierto en la antigüedad, como relación o proporción entre segmentos de rectas. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza y es el fundamento principal de belleza y proporción para los pitagóricos. Así pues, la lata de Cocacola que está fundamentada en la proporción y consiguientemente en el número, es bella.



3. Tómese un grupo de objetos actuales entendidos como pertenecientes a un mismo canon, y enumérense los principios que lo definen.






En las imágenes se presentan los siguientes objetos:
Frutero Flow (Gijs Bakker).
Orgone Stretch Lounge (Marc Newson).
Botella de agua mineral para Ty Nant (Ross Lovegrove).
Juego de té y café para Alessi (UN Studio).
A pesar de ser objetos de distintos autores con distintas funcionalidades, todos ellos persiguen el mismo canon de belleza, una belleza formal de carácter orgánico.
Estos objetos buscan formas sutiles, naturales y animadas mediante el uso de líneas suaves y fluidas, diseños integradores realizados con materiales fáciles de modelar a modo de formas orgánicas.

El papel de la forma como mecanismo productor de significado.

A pesar de que la funcionalidad en un objeto es el criterio principal a la hora de fabricar y diseñar, son los aspectos formales los que confieren al objeto cierto carácter sensible. Es el caso de un coche; funcionalmente nos referimos a un vehículo, un medio de transporte, pero es la forma lo que nos evoca a distintos conceptos, como un deportivo, un utilitario, un descapotable, un todoterreno…
En objetos que tienen una funcionalidad muy definida, la única variación estética posible se lleva a cabo en el aspecto formal.
El objeto que hemos seleccionado es un usb, elemento con una única función, y que, como hemos mencionado, solo admite variaciones formales. De esto deriva la gran variedad de diseños que se pueden encontrar de este producto en el mercado.

Analisis de un elemento según Bruno Munari

Según Bruno Munari en su obra "¿Como nacen los objetos?Apuntes para una metodología proyectual", un objeto queda inequivocamente definido mediante 20 principios concretos.
Aplicando estos principios, hemos definido la silla The Ant, obra del arquitecto y diseñador industrial Danés Arne Jacobsen, del mismo modo que Munari designa los objetos en su obra.

Nombre del objeto: The Ant. 1952.
Autor: Arne Jacobsen.
Productor: Fritz Hansen.
Material: Madera mate (Contrachapado), acero cromado, goma y plástico.
Dimensiones:
-Ancho 480 mm, 510 mm
-Altura 770 mm
-Profundidad 480 mm
-Altura del asiento 440 mm
Peso: Aproximadamente 3 kg
Técnicas: Respaldo y asiento, ambos unidos, están realizados en contrachapado doblado y mecanizado previamente. Su estructura se compone de tres patas de acero debidamente conformadas. La unión de ambas partes se realiza mediante una pieza de plástico que junto a tres topes de goma, uno por cada pata de la silla, da sostenibilidad al elemento.
Coste: 390 euros aproximadamente
Embalaje: No consta.
Utilidad declarada: Elemento para sentarse.
Funcionalidad: Montado y ensamblaje sencillo. Es vulnerable a movimientos bruscos en direcciones distintas a las de las patas.
Ruido: No consta.
Mantenimiento: Escaso.
Ergonomía: Media (puede resultar demasiado baja).
Acabados: Suficientes para su función.
Manejabilidad: Óptima (Peso y dimensiones reducidas).
Duración: Ilimitada.
Toxicidad: No consta.
Estética: Estética propia derivada de sus formas y su función.
Moda: Atemporal.
Valor Social: Relativo (Producción en serie pero costosa económicamente).
Esencialidad: Ornamentación escasa. Sencilla.
Precedentes: Mobiliario anterior a 1952.
Aceptación: Adecuada.